建構影子的過程：黎紫書的《告別的年代》

《告別的年代》運用了許多見於作者前期作品的題材，這些題材在重復的過程中，不斷產生變化。 在《告別的年代》的〈後記〉裡，黎紫書說：“經多年書寫與宣洩後仍排遣不了的驚惶，恐嚇、陰霾與憂傷，它們從未消散，而都融進了我貼身相隨的影子裡。”究竟如何去尋找影子呢？作家給了我們一些線索：夢、閣樓、鏡子、父親、旅館、尋覓與遺失。除了上述意象以外，筆者還發現一個縈回不散的繼室形像，她與愛情永遠失之交臂，而在失落的過程中，她演身成不同的人物，建構着不同的命運，而比較特別的是，在芸芸的角色，中強者和弱者之間，永遠沒有交撞，形成了兩組不同的女性。 本文按創作時序分析小說裡扮演強者和弱者的女性人物的變化。這種強弱相對的現象最初出現在〈州府紀略〉之中，作者對譚燕梅和黃彩達兩個人物的處理手法是一褒一貶，通篇的人物都為着這個觀點服務。而往後的小說中出現了一系列有點變態的女性強者角色，這包括了〈把她寫入小說〉的江九嫂、〈生活的全盤方式〉的于小榆和〈盧雅的意志世界〉的盧雅，作者在描述她們的時候表現出同情和贊賞的語氣，和〈州府紀略〉對譚燕梅的處理手法很相似。黎紫書較少寫弱者，特別是沉淪於感情牽繫的角色，只有在〈推開閣樓之窗〉出現了被推向命運之網的小愛，小愛和黃彩蓮雖然不一樣，但都為愛情而沉淪，小說中的五月花旅館後來在長篇小說《告別的年代》又再出現，黎紫書似乎是想進一步處理弱者的命運，盡量把她和強者編織起來，如果用成長的心理去分析，這是嘗試面對影子的一個做法。 Copyright © 2015 华社研究中心.